المهندسة المعماريّة جيوفانا ريبيليني التي تخرجت من مدينة البندقية، تعمل بمكتبها الخاص في ميلانو. خلال زيارتها إلى الأرض المقدسة تحدثت في لقاء خاص عن تاريخ المهندس المعماري أنطونيو بارلوتسي. لقد جمعت المهندسة المعماريّة ريبيليني بين مهنتها ومهنة الكاتبة والنشر، لدرجة أنها كتبت في عام 2013 عملاً كاملاً بعنوان: مهندس الأرض المقدسة. ومن خلال حديثها سنكتشف ما استطاعت فمهه عن سمات شخصية برلوزي من خلال بناء الكنائس وخاصة كنيستي الطابور والجسمانية. جيوفانا فرانكو ريبليني مكتب الهندسة GFR – ميلانو " لقد اكتشفت خلال رحلة الحج أن المهندس المعماري كان دائمًا أنطونيو بارلوتسي، هذا دفعني لأشعر بالفضول الشديد للتعرف عليه، لأنه في إيطاليا لم يكن معروفًا على الإطلاق". اكتشفت المهندسة المعمارية ريبيليني - بفضل البحوث الميدانية - سلسلة من الرسائل والرسومات التي تعود إلى بارلوتسي. ليس فقط الكنائس، بل أيضا المباني، والشوارع. إنه رجل مغامر جداً، وحيوي و غريب الأطوار في بعض الأحيان - هكذا وصفته المهندسة المعمارية " إن رأيت المستشفى الإيطالي في القدس فهو في غاية الروعة. من جهة، يواصل، يوازي جمال نصف مدينة فلورنسا. جيوفانا فرانكو ريبليني مكتب الهندسة GFR – ميلانو “وبعد الحرب ذهب إلى القدس وهناك تلقى مهمة بناء كنيستي الطابور والجسمانية." لم يكن هناك طريق حتى قبل 100 عام إلى كنيسة الطابور. الحجارة المستخدمة في بناء الكنيسة جاءت مباشرة من قمة الجبل. أما العمال والحرفيون والبناؤون والنجارون والفنانون فقد أتى بهم بارلوزي من إيطاليا، لكنه قام بأكثر من ذلك: فقد أنشأ ورشة عمل حيث قام بتدريب العمال العرب المحليين على المعرفة اللازمة لبناء الكنيسة. جيوفانا فرانكو ريبليني مكتب الهندسة GFR – ميلانو كانت رغبة بارلوتسي هي تمثيل السر الإلهي من خلال الهندسة المعمارية، وإظهار ما وراءه. إنه في الأساس رمزي وكان جزءًا من الثقافة الرمزية التي انتشرت بعد ذلك إلى أوروبا في النصف الأول من القرن العشرين. يجب أن تكون الكنيسة ممثلة بصريًا للرمز. وهذا بالفعل ما يجعلها مميزة ومختلفة عن الآخرين. إنه ليس مجرد شخص يبتكر أسلوبًا كان رائجًا في عصره، ولكنه شخص يحاول تمثيل الحدث المقدس. في الواقع، للطابور واجهة ثلاثية - تمثل الخيام الثلاث، تلك التي أراد بطرس أن يصنعها عندما عاين بدهشة حدث التجلي. العنصر الرمزي الآخر الذي تم العثور عليه هو النور الذي يرمز إلى الجنة، والصعود أحيانًا يمتزج بالظل، وهو ما يعني الألم والتركيز. جيوفانا فرانكو ريبليني مكتب الهندسي GFR – ميلانو في جميع الكنائس كان بارلوزي يتلاعب بالضوء كثيرًا لدرجة أنه كان يُعتقد في البداية أن سقف الطابور مصنوع من ألواح الزجاج. كما صنع بارلوزي نماذج لمشاريعه وقام أحيانًا بتصوير مواقع البناء الخاصة به. إنه محترف يكتب الكثير عن مشاريعه، حتى أسماء الحرفيين والفنانين والبنائين. وقد أحضر من روما رودولفو فيلاني ليصنع الرسوم لجميع الملائكة ومونتيسيلي كرسام فسيفساء. جيوفانا فرانكو ريبليني مكتب الهندسي GFR – ميلانو ثمّ هناك النافذة في الأسفل، الغالية على قلبي بشكل خاص. بدأ العمل مع شركة في روما تدعى سيزاري بيكياريني: نفس الشركة التي تصنع الزجاج لكنيسة الجتسمانية ولكن أيضًا زجاج الجلد المذهل، الذي رسمه جوليو كامبيلوتي، ربما أحد أهم الفنانين الإيطاليين. في الفيديو القادم سنقوم مع المهندسة المعمارية ريبيليني باستعراض الكنيسة الأخرى الاخرى الذي تم بناؤها في نفس الفترة وهي كنيسة الجسمانية، المكان المقدس الذي صلى فيه المسيح إلى الآب، قبيل بدء طريق آلامه.